Con sus cinco episodios y creada por Catherine Moulton, la miniserie The Stolen Girl (La Niña Robada) aborda en forma de thriller psicológico con aristas y giros insospechados, uno de los clásicos terrores de toda madre o padre, como lo es que su hijo o, en este caso, hija, no regrese de una fiesta o no esté donde le dejamos por última vez. ¿El resultado? Veamos…
La paraonoia es sin duda uno de los trastornos más comunes y por consecuencia de los que más han alimentado al cine, la tv o el streaming. Y cuando es paranoia paterna o materna, la resultante puede ser, como en este caso, un thriller psicológico con fuertes componentes de drama familiar que se va poniendo más escabroso a medida que avanza. The Stolen Girl (La Niña Robada), miniserie británica que acaba de estrenar Disney+, explora justamente uno de los terrores que más comúnmente afectan a padres y madres, como lo es que una hija no regrese a casa o no se halle en el lugar en que la dejamos.
Catherine Moulton oficia de showrunner y guionista, en tanto que la francesa Eva Husson dirige los cinco episodios y Nicola Shindler (Happy Valley, Descubriendo a Alice) aparece como productora ejecutiva junto a Alex Dahl, autora noruega en cuya multivendedora novela Playdate (algo así como Cita para Jugar, título bastante más interesante y menos obvio que el escogido para la miniserie) se basa precisamente la historia y esta a su vez, muy vagamente, en algún hecho real de los noventa.
La trama tiene en su centro al matrimonio Blix, integrado por Elisa (Denise Gough) y Fred (Jim Sturgess). Azafata ella y abogado él, tienen en las afueras de Manchester una buena casa en consonancia con su situación de clase media alta, además de dos pequeños hijos llamados Georgie (Paulie Bovingdon) y Lucía (Beatrice Campbell), quien se convertirá en el eje de la historia.
El porqué de que la niña se llame Lucía (en español), en lugar de Lucy, es algo que su madre explica aludiendo a Santa Lucía, de quien la liturgia cristiana asegura que siguió viendo a pesar de que le arrancaran los ojos: ya veremos más tarde que ello tiene algo de metáfora autorreferencial en relación con la propia Elisa y su pasado familiar.
Debido a su trabajo, esta es una de esas madres que siempre llegan tarde a buscar a sus hijos al colegio y hacen chirriar a maestros y directivos que deben quedarse con los niños hasta cualquier hora en espera de que en algún momento se dignen aparecer.
Es justamente en una de esas ocasiones que conoce a Rebecca (Holliday Grainger), cuya hija Josie (Robyn Betteridge) es compañera de Lucía, además de su nueva amiga. Josie ha invitado a Lucía a su casa y Rebecca le insiste a Elisa para que le permita ir, lo cual, a pesar de sus dudas, termina aceptando luego de ver donde viven y de darle impresión Rebecca de ser una mujer amable y confiable (no hay figura paterna porque el padre de la niña falleció años atrás, dato que se volverá importante).
En la noche, Rebecca llama a Elisa para preguntarle si permite a Lucía quedarse a una pijamada y las dudas y temores vuelven a carcomerla, pues apenas acaba de conocer a esa mujer y además no podría ir a buscar a su hija en la mañana por estar en un vuelo de cabotaje. Una vez más, no obstante, termina accediendo y más aún cuando Rebecca se compromete a llevársela al mediodía.
Al otro día, sin embargo, no hay noticias de esta y no responde el teléfono, lo que obliga a los esposos Blix a ir al domicilio y enterarse con estupor que allí no vive nadie y que se trata, según les informa una mujer de limpieza, de una casa de alquiler vacacional. Lucía ha sido secuestrada…
No quiero ahondar mucho más en los detalles de la trama porque la historia tiene muchos giros (que incluso nos llevan a Francia) y mantiene al espectador pegado a su silla hasta el final a medida que nuevos secretos van saliendo a la luz y, a partir del tercer episodio, ocasionales flashbacks nos ilustran al respecto.
Pero sí digamos que adquiere ribetes impensados cuando la policía interviene para chequear las líneas de teléfono de los esposos Blix y saltan cuestiones tangenciales que no los muestran como el matrimonio perfecto que aparentan y revelan, por el contrario, turbias historias del pasado ligadas a traumas de infancia, infidelidades, secretos y ocultamientos que terminan por hacer pensar que Lucía no fue raptada al azar.
Nada es lo que parece y la cosa cambia todo el tiempo, al punto que cuesta determinar quién es víctima y quién victimario o quién inocente y quién culpable, pues cuando creemos una cosa termina siendo otra y ello a su vez puede cambiar nuevamente, pues hay pistas falsas que nos distraen permanentemente del problema principal. Todo conduce, eso sí, a que por debajo de la superficie hay algo no contado y las cosas no son como las imaginamos.
En medio de todo eso, toma protagonismo Selma (Ambika Mod), una joven e ignota periodista que, de ser policía y aun cuando esta propuesta no tenga el humor negro que caracteriza a los hermanos Coen, encajaría a la perfección con algún personaje loser de Fargo, ya se trate de la película o de la serie de la cual pueden leer aquí los análisis de quien suscribe.
La trama básica cuadra a un thriller convencional y hasta tiene detalles inverosímiles. No lo digo por la ingenuidad o irresponsabilidad de una madre que deja a su hija con una persona a quien acaba de conocer, ya que eso, lamentablemente, me resulta creíble y para muestra basta ver cuántas no se dan cuenta en la playa de que su hijo lleva largas horas perdido o, en el mejor de los casos, llorando en la caseta del guardavidas. Lo digo más bien porque, para ser una simple reportera, Selma parece demasiado astuta o al menos mucho más que una policía del todo inoperante.
Del mismo modo, hay subtramas desaprovechadas: en determinado momento pareciera que se va a profundizar sobre la influencia de los medios o de las redes sociales en la vida cotidiana, pero ese enfoque sociológico queda apenas en amago.
Pero es en el dramatismo de los secretos y las culpas que atormentan a los protagonistas donde la miniserie encuentra un tono distinto y en buena medida ello es porque tiene en su centro un tridente femenino actoral de lujo, como el que componen Denise Gough (a quien quizás ubiquen como la teniente Dedra Meero en la serie Andor), Holliday Grainger (Jane Eyre, Los Borgia) y Ambika Mod (Sacrifice, One Day).
Cada una de las tres está magnífica en lo suyo, las dos primeras encarnando a mujeres inestables emocionalmente y traumadas por el pasado, y la tercera componiendo a una periodista mucho más estable, pero ninguneada en su trabajo y muy obsesiva en cuanto a llegar a la verdad. Falta, quizás, alguna historia personal suya que nos haga entender el porqué de esa obsesión, ya que poco sabemos de la vida de Selma fuera de su trabajo, salvo que vive en pareja con otra muchacha.
Aceptable Jim Sturgess en el papel del padre que sospecha de todos los clientes a quienes no logró resolver un caso, de los delincuentes que envió a prisión o incluso de su amante telefónica, pero si le han visto en papeles anteriores (Las Hermanas Bolena, 21: Blackjack, One Day), quizás coincidan conmigo en que sus personajes se terminan siempre pareciendo mucho y repite una y otra vez los mismos gestos.
Balance Final
The Stolen Girl no cambiará la historia del género, pero es un buen thriller de suspenso que entretiene y se sostiene muy bien a lo largo de cinco episodios que pueden ser vistos de un solo tirón o, como mucho, en un fin de semana. Y tiene como plus el saber explotar terrores muy comunes de quienes somos padres, además de un entramado de historias pasadas que permiten el lucimiento dramático de las tres actrices principales, exaltado por una tendencia muy británica a los primeros planos. No innova demasiado ni marca ruptura, pero aprueba…
Hasta la próxima y sean felices…
