Desde que el cine es cine, la familia ha sido una de las temáticas más aprovechadas hasta la actualidad. Y no me refiero a esa oda a la vida familiar que es la magistral Qué bello es vivir. Hablo de aquellos antihéroes que hacían todo tipo de cosas, buenas o malas, con tal de salvar a la familia. Que se lo digan a Michael Corleone, verdadero protagonista de la saga El padrino, que destroza su familia intentando, precisamente, la salvación de la misma. Y de esto mismo habla Black Rabbit, miniserie que Netflix estrenó en 2025 y que merecía mayor reconocimiento del que tuvo en su momento.
Crítica de El padrino y El padrino: parte II.
Jake Friedken (Jude Law) es el dueño de un restaurante de moda en Nueva York cuyos ambiciosos planes empresariales se verán entorpecidos por el regreso de su hermano Vincent (Jason Bateman), un desastre de persona con quien Jake fundó el restaurante.
Black Rabbit es una miniserie de auténtico lujo. Uno de sus creadores es el guionista de The order, mi película favorita de 2025, pero también de Creed III o El método Williams (la película que le dio el Oscar a Will Smith, premio que ya nadie recuerda por cierto guantazo).
Y el guión debió gustar, porque Black Rabbit cuenta con todo el armazón estético de Ozark, la serie de culto de Netflix. Tenemos como directores al mismísimo Justin Kurzel (la citada The order, Macbeth), al Jason Bateman (protagonista aquí y en Ozark) o a Laura Linney, coprotagonista de Ozark aunque aquí no aparezca como actriz.
La serie tiene todos los elementos de una trama criminal que pueda atraer a los espectadores. De hecho, el principal problema que presenta es que tiene demasiados, como una ensalada con tantos ingredientes que no encontramos el principal.
Tenemos una trama familiar con dos hermanos de carácter opuestos. Jake es carismático y un vendedor nato. Su hermano Vincent es impulsivo y una bomba a punto de explotar. Pero Jake le adora y está dispuesto a cualquier cosa con tal de salvarle de sus deudas.
Por otro lado, tenemos las subtramas del restaurante, con las propias ambiciones de la chef o una situación de acoso en la que Jake se ve perjudicado por buscar quedar bien con todo el mundo en su afán de querer prosperar por encima de su clase social. Y eso sin contar con la subtrama amorosa con la novia de su mejor amigo.
¿Creéis que hemos terminado? Porque queda toda la subtrama puramente criminal, con Vincent endeudado con la mafia local, que le perseguirá continuamente a lo largo de toda la serie.
Todas estas distintas tramas se estructuran como una cuerda que cada vez se tensa más y más, con obstáculos cada vez más difíciles de superar en lo que concierne a la relación entre los dos hermanos y el conflicto con la mafia, la parte realmente interesante de la serie.
La sensación es que Black Rabbit, como tantas otras producciones estructuradas en ocho o diez capítulos, esconde una buena película entre tanta trama inflada y actores de cierto renombre.
Tenemos a los enormes Jude Law y Jason Bateman. El primero tiene un papel que le queda como anillo al dedo, pero el segundo sorprende en su papel de figura imprevisible capaz tanto de mejorar exponencialmente como de arruinar cualquier plan. Pero es que también tenemos a Sope Dirisu (Gangs of London, Casa ajena), el ganador del Oscar Troy Kotsur (CODA), Dagmara Dominczyk (The Boys) u Odessa Young (Springsteen: Deliver me from nowhere).
Todo ello dirigido con un tono criminal setentero que recuerda desde a las Malas calles de Martin Scorsese a la Antes que el diablo sepa que has muerto de Sydney Lumet. Con un inicio de la serie in media res que, posteriormente, regresa al pasado. Incluso tenemos un capítulo con varias acciones en paralelo.
En definitiva, Black Rabbit es un tenso thriller urbano que abarca más de lo que puede soportar, pero es un lujo ver a dos grandes actores lucirse como hermanos en una entretenida trama que, si hubiera quedado en película, podría haberse convertido en una de las mejores del año.
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