Termina enero y, con ello, ha llegado el primer taquillazo de 2026: La asistenta, adaptación de la novela homónima de Freida McFadden, todo un bestseller que ha originado dos secuelas y que, en el caso de mi entorno, todo el mundo está devorando.
Una joven necesitada de dinero y trabajo accede a ser la asistenta interna de un matrimonio adinerado, los Winchester. Sin embargo, su vida se irá convirtiendo en un infierno a medida que se ve sometida al maltrato de Nina, la mujer del matrimonio, una persona inestable. Por otro lado, su trabajo se complicará ante la creciente tensión sexual con Andrew, el marido de Nina.
Reconozco no haber esperado demasiado de esta adaptación. Ni siquiera sabía cuando se estrenaba porque no pertenezco al ejército de seguidores de la novela. Básicamente, porque no la he leído.
Y lo cierto es que, antes siquiera de estrenarse, la película ya mostraba sensaciones de cine comercial sin pretensiones. Su director, Paul Feig, no tiene una carrera muy destacada.
Lo más destacado de la película es su dupla protagonista. Sydney Sweeney es una figura que genera tanto amor como odio actualmente. Actriz que despuntó en Euphoria y que parece llevar una vertiente radicalmente distinta a la que se dirige su compañera de reparto Zendaya, parece que no poca gente se alegra de los recientes fracasos de taquilla que ha encadenado.
Pero lo cierto es que Sweeney, con menos de 30 años, no para de trabajar y de probar distintos registros. Lo mismo protagoniza Cualquier menos tú, una comedia romántica con Glenn Powell, que la muy estimulante Reality, basada en la detención de una analista de inteligencia estadounidense acusada de filtrar datos a la prensa durante el primer mandato de Donald Trump.
Intuyo que parte de ese malestar que genera se debe tanto a su ambigua posición política como al hecho de que no rechaza exhibir sus atributos físicos. Los que, por cierto, también muestra en esta La asistenta.
Su compañera de reparto es Amanda Seyfried, la hija de Meryl Streep en Mamma Mia y que también protagonizó películas como In time, Pequeño John o Los Miserables. Actualmente se encuentra en una vertiente más madura de su carrera.
Y las dos cumplen a la perfección. Sweeney más contenida y Seyfried más extrema, pero se complementan en un duelo de mujeres que, sin destripar el argumento, no es lo que parece.
La asistenta tiene la estructura del típico bestseller, hasta el punto de que parece una película de las de domingo por la tarde. Empieza casi como un culebrón y termina como un thriller psicológico que incluso coquetea con el terror, mensaje feminista reivindicativo incluido.
Hay violencia tanto física como psicológica, crítica social, el eterno mito que relaciona a la enfermedad mental con la agresividad y los instintos asesinos; giros inesperados y sexo. En definitiva, un cóctel que convierte a La asistenta en una intriga sin pretensiones, divertida y para pasar el rato.
La trama no es la cumbre de la originalidad, con ecos tanto de La mano que mece la cuna, aquel thriller con niñera asesina de los 90 (con un remake realizado en 2025 bastante flojo), como del clásico de la literatura Jane Eyre. Pero se agradece su capacidad para oscilar entre el conflicto pasional y la violencia más desatada.
En definitiva, La asistenta es un merecido taquillazo. No es una película que deje huella ni lleve a la reflexión, sino un divertimento que aborda el infierno que puede existir detrás de las paredes del hogar familiar y que lo hace con violencia sin tapujos, conflictos propios de un culebrón y sexo desenfrenado. Ojalá se estrenara menos cine comercial tan blanco como el que se rueda actualmente y aparecieran más películas como La asistenta. Si os gustan los thrillers psicológicos en los que nada es lo que parece, dadle una oportunidad.
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