‘The Boys’ irrumpió en el panorama televisivo de Amazon Prime Vídeo como un soplo de aire fresco, una bofetada de cinismo, sangre y sátira política que desmontaba con una brillantez salvaje el gastado género de superhéroes. Sacó partido al universo creado por Garth Ennis para el cómic homónimo. Durante años, la serie se mantuvo como un bastión de irreverencia y valentía narrativa, desafiando las expectativas del espectador en cada entrega. Sin embargo, mantener el listón tan alto durante tanto tiempo requiere tener muy claras las directrices que, desafortunadamente, su última temporada no ha seguido.
Lo que debía ser el clímax final de una de las ficciones más interesantes de los últimos años en plataformas se ha convertido, por desgracia, en la entrega más floja, errática y fallida de toda la serie, lastrada por graves problemas de guion y una evidente falta de rumbo que empaña de forma irreparable su legado.
Uno de los errores más dolorosos de esta tanda de episodios ha sido la preocupante gestión de Soldier Boy. El carisma de Jensen Ackles consiguió que muchos amásemos a este personaje y que su presencia fuese un reclamo para el final de la serie. Alguien capaz de poner en jaque el mismísimo status quo de Vought y de cambiar las reglas del juego que aquí, sin embargo, parece metido casi por obligación y como si el equipo de guionistas no supiera qué hacer con él.
En lugar de aprovechar el magnetismo y la peligrosa imprevisibilidad que Jensen Ackles aportaba a la pantalla, el personaje ha permanecido en un limbo narrativo, infrautilizado de manera sistemática y cambiando de opinión a cada episodio. La resolución de su arco argumental, lejos de estar a la altura de su propia mitología, se ha despachado con un cierre perezoso, malo y carente de la fuerza dramática que un antagonista de su calibre merecía por derecho propio.
A esta pésima gestión se suma el patético final de Patriota, completando el desolador panorama de la temporada. El que fuera uno de los villanos más imponentes, desquiciados y fascinantes de la televisión moderna ha visto cómo su arco argumental se finiquitaba de la forma más torpe y anticlimática imaginable. Ver a un titán de su calibre desinflarse de una manera tan burda no solo resulta frustrante para el espectador, sino que confirma una alarmante incapacidad para cerrar con coherencia al personaje sobre el que giraba toda la serie.
Este descuido con personajes clave no ha sido un hecho aislado, sino el síntoma de un mal endémico que ha afectado a todo el ritmo de la temporada. La trama general se ha percibido estancada porque la serie se ha empeñado en centrarse en cerrar subtramas que se tenían que haber resuelto mucho antes.
Al estirar conflictos secundarios que ya no daban más de sí, el ritmo global de la narración se ha resentido enormemente, generando una molesta sensación de relleno y de que la producción se negaba a dar el paso definitivo hacia adelante por miedo a quedarse sin páginas que contar. ¿De verdad era tan necesario estirar tanto la trama de Profundo?
Esta alarmante crisis de identidad ha provocado que la temporada no supiera realmente qué camino seguir. Ha querido tomárselo con tanta calma que nos hacía pensar que habría otra temporada más, pues nunca he tenido la sensación de estar en el tramo final. Nunca. El guion acabó tropezando con la propia lentitud de sus tramas y subtramas.
Esa alarmante indecisión a la hora de hacer avanzar la historia le ha pasado una factura carísima a su último episodio, un desenlace que se siente asfixiantemente apresurado. Resulta del todo incomprensible que una ficción que se ha tomado tantas horas en dilatar otros conflictos decida, de repente, condensar el destino de todo su universo en un clímax atropellado, donde no se les ha otorgado el tiempo necesario a los personajes principales para respirar, interactuar y asimilar sus respectivos arcos dramáticos.
Para rematar la faena de manera decepcionante, el cierre definitivo de la serie ha optado por la vía del mínimo esfuerzo creativo. El epílogo final de la producción ha sido un ejercicio de manual que tira de los tópicos más manidos del cine y la televisión.
En lugar de apostar por la valentía y la cualidad para sorprender que caracterizaron a ‘The Boys’ en sus inicios, el guion ha capitulado ante las soluciones más perezosas y manidas de la industria, recurriendo a destinos acomodados, predecibles y muy clichés que resultan sonrojantes por su falta de originalidad. La serie que nació con el noble propósito de reírse de esos clichés de Hollywood y sus mundos de superhéroes ha terminado devorada por los mismos en sus últimos minutos de metraje.
Es absolutamente imposible asistir a este desenlace sin experimentar un fuerte sentimiento de déjà vu que nos remite a uno de los traumas televisivos más recientes de la cultura pop. Nos encontramos, de manera casi milimétrica, ante el mismo caso que la serie de HBO ‘Juego de Tronos’, cuya temporada final quedó grabada en la memoria colectiva como el sinónimo perfecto de la precipitación y la oportunidad perdida.
Al igual que ocurrió en Poniente, los responsables de ‘The Boys’ han confundido el impacto efectista y el shock visual con la buena escritura, pisando el acelerador en el último segundo tras haber desperdiciado el tiempo en el trayecto previo. Ambas producciones compartieron la gloria de ser fenómenos culturales imbatibles, y ambas han tropezado exactamente en el mismo escalón: la absoluta incapacidad de gestionar el tempo narrativo cuando llega la hora de la verdad y el broche de oro.
En definitiva, esta última temporada de ‘The Boys’ deja un sabor de boca marcadamente agridulce en el espectador. Aunque la serie mantenga una factura técnica impecable, unas actuaciones entregadas y destellos muy intermitentes de ese humor negro tan característico, el brillante envoltorio de superproducción de la televisión de Amazon Prime Vídeo no logra ocultar un guion escrito con desgana que convierte la sátira más afilada e inteligente en el tópico más perezoso e industrial.
Esto ha sido un viaje profundamente decepcionante para una ficción que una vez prometió dinamitar las reglas de la televisión actual. Desgraciadamente, al igual que le ocurrió al Trono de Hierro, el imperio de Vought se ha venido abajo y ha muerto de una forma más cutre que la Thalia Al Ghul de Marion Cotillard.
Aquí os dejamos el resto de análisis de todos los capítulos de todas las temporadas de ‘The Boys’
Un saludo y sed felices.
