El invitado internacional de Cutrecon 15 ha sido ni más ni menos que Uwe Boll, el habitualmente denominado como “peor director del mundo” además de boxeador, que ya en 2012 se enfrentó en un ring a Carlos Palencia, director del festival, entre otros críticos de su cine. En este artículo podréis leer la breve pero contundente entrevista que nos brindó a un servidor y a José Manuel Serrano Cueto de El 7º Centinela (spin off de El Centinela del Misterio).
Este año el festival ha decidido galardonar al invitado internacional con el premio CONFISLAB Jess Franco “por su contribución al cine cutre y por haber sabido crearse una sólida carrera y un reconocimiento en la industria pese a las adversidades”, según comenta la directiva.
Conocido por sus numerosas adaptaciones de videojuegos, entre ellas House of the Dead (2003), Alone in the Dark (2005) o Postal (2007); Uwe Boll (Alemania, 1965) recibió en 2008 el premio Razzie a la peor carrera cinematográfica. En esta entrevista uno de los objetivos es comprender hasta qué punto él cree que estas críticas sean ciertas.
Fotografía de Txema Ferrando
JM: ¿Cómo estás viviendo Cutrecon?
UB: ¡Súper! Es muy divertido ver mis películas con el público reaccionando y comentándolas. Hace diez años que no voy a ningún festival y la organización de este es genial. Estoy encantado de estar aquí.
JM: Cutrecon te ha entregado el premio Jess Franco. ¿Conoces su cine? Él siempre decía, parafraseando a Luis García Berlanga, que para hacer cine solo hace falta una cámara y libertad, ¿estás de acuerdo?
UB: ¡Es verdad! Bueno… necesitas sonido también (se ríe). Hoy en día puedes rodar una película con el móvil. Yo creo que por eso hoy el cine se aprende haciendo cine. Esa es mi enseñanza cuando hablo con gente joven. Ahora es más barato. Nosotros teníamos que hacerlo en 16mm, 35mm; era muy caro y tenías que tener mucho cuidado con lo que filmabas y no filmabas, pero ahora puedes filmar todo lo que quieras. Él (Jess Franco) tenía razón en lo que decía. He visto algunas de sus películas alquilándolas en los antiguos videoclubes; no he podido verlas en pantalla grande.
Uwe Boll con el premio CONFISLAB Jess Franco y Carlos Palencia (director de Cutrecon)
JM: Cuando te entrevisté hace quince años por email me hablaste sobre la manera en que te enfrentabas a las críticas, ¿cómo lo haces a día de hoy? Y por otra parte, ¿podrías decirme el nombre de algún director que consideres que sí merece la etiqueta de “peor director del mundo”?
UB: Cuando hice las películas basadas en videojuegos creo que se pasaron muchísimo criticándome. He visto muchas películas, y sé que no soy el peor director del planeta. Creo que porque hice tantas películas basadas en videojuegos me pintaron como “este es el imbécil, este es el tipo al que destrozamos”. Y luego, cuando lees críticas de House of the Dead, Alone in the Dark, BloodRayne, todas son iguales. Las películas eran totalmente diferentes, totalmente, pero las críticas son todas iguales. Así que podía rodar lo que fuera que todas las críticas eran iguales.
También, cuando ves Postal, las críticas son muy malas, pero piensas en Postal y es tan diferente a todas mis demás películas… Pero vuelven a decir lo mismo: primitivo, idiota, mierda, mala dirección, mala actuación, lo que sea. Entonces es cuando te das cuenta de que no puedes tomarlos en serio. Es un momento en el que te das cuenta de que tienes que desvincularte de ello y olvidarlo. Ya no me ofendo más, ya no pierdo los nervios. También creo que cuando boxeé con los críticos fue un gran alivio. Después de eso sientes que tienes que olvidarlo todo. Así que, sea lo que sea que escriban ahora, ya no me importa.
“M. Night Shyamalan es realmente malo. Creo que es un puto idiota y sus películas dan asco”
Sobre lo que preguntas sobre directores que sean realmente malos… Mira, M. Night Shyamalan es realmente malo. Creo que es un puto idiota y que sus películas dan asco. No entiendo por qué todavía consigue dinero para hacer películas. ¿Están ciegos? También… ¿los actores están ciegos? Eso pienso, pero parece que en Hollywood todavía piensan que es el genio de sus primeras buenas películas. Y después, cayó en la trampa de que… creo que tiene un trastorno mental… tiene que hacer en todas sus películas la misma mierda de giro sorpresa que no tiene sentido. Lo ves y piensas “¿me estás tomando el pelo?”. Quiero decir, son idiotas, son realmente idiotas las películas que está haciendo.
D: Por hablar de tu carrera y ya que has mencionado algunas de tus películas, llama la atención que has adaptado muchos videojuegos al cine. ¿A qué se debe esto? ¿Tiene que ver con que las productoras confiaron en ti para ello o quizá por tu pasión por los videojuegos?
UB: Lo que sucedió fue que House of the Dead llegó a mí después de Heart of America (2002), una película que hice sobre un tiroteo escolar que fue un fracaso. Era una buena película, pero fue un fracaso. Entonces llegó House of the Dead, tenían los derechos, tenían el guion, estaba todo; y me dijeron que si quería hacerla. Me gustaban las películas de zombis, me gustaba Zombi (1978) de Romero, y pensé en hacer algo completamente distinto. Nada de drama, acción zombi. Y así empezó.
Después de hacerla fue bastante exitosa. Aunque la crítica dijera que fue un fracaso no lo fue. Tuvo una recaudación en taquilla de 13,2 millones de dólares partiendo de un presupuesto de 8 millones. Después, creo que solo en Estados Unidos, consiguió casi 30 millones en DVD, Blu-ray. Entonces los inversores me dijeron que tenía que hacer más adaptaciones de videojuegos para el cine y que me darían dinero para ello. Así que por eso lo hice. No fue por que yo fuese un maestro de los videojuegos, sino que fue una decisión puramente económica.
“No fue porque yo fuese un maestro de los videojuegos, fue una decisión puramente económica”
Mira, si a mí me dan 20 millones para hacer Alone in the Dark o puedo hacer una película personal por 500.000, ¡hagamos Alone in the Dark! Así fue como empezó todo. Dame 100 millones de dólares y puedo hacer lo que quiera; no haría una película basada en un videojuego. Si alguien viniera y me dijera que tengo 8 millones para hacer House of the Dead o consigo 8 millones para hacer lo que quisiera rodaría una película totalmente diferente.
D: Ya que te has aventurado a mencionar un director malo,
¿podrías decirme alguno que te guste o tengas como referencia? Uno clásico y otro actual.
UB: En mi lista de todos los tiempos están John Ford, Martin Scorsese, Oliver Stone… aunque ya no. Oliver Stone hizo algunas obras maestras pero se terminó perdiendo. También pasa eso con Martin Scorsese que no es tan bueno ya como era hace veinte años. Son viejos. También creo que hay directores que admiras por lo que hicieron y por cómo son como seres humanos, directores que piensas que son buenas personas. John Ford creo que era una buena persona. William Wyler creo que era una buena persona. Stanley Kubrick no creo que fuera una gran persona pero hizo muy buenas películas, obras maestras.
“Los nombres de los directores se están disolviendo. Ya no conoces a los directores porque ahora ‘es una película de Netflix'”
Creo que actualmente los nombres de los directores se están disolviendo. Ya no conoces a los directores porque ahora “es una película de Netflix”. También están las grandes estrellas, los actores son conocidos, pero tampoco venden entradas aunque lo sean. Conoces a Matt Damon y Ben Affleck, pero no corres al cine porque haya una película suya. Eso cambió y creo que fue por el streaming. Fue cuesta abajo.
Cuando ahora David Fincher hace una película, la veo. Christopher Nolan hace una película, la veo. Pero no soy el mayor, mayor fan. Tarantino hace una, la veo. Tarantino nunca ha hecho una mala película. No ha hecho muchas películas realmente y por eso ninguna es mala. Paul Thomas Anderson no ha hecho una película mala… excepto The Master (se ríe). Pero cuando hace una película sabes que tendrá algo. Creo que Pozos de ambición es la mejor película de los últimos veinte años. Es mi número uno personal de los últimos veinte años. Pero no quedan muchos que digas, “vale, cuando ese tipo hace una película es obligatorio verla”. Creo que esa es la realidad.
Creo que la mejor época del cine fue entre 1980 y 2000. Creo que en ese periodo, cuando ves las nominaciones al Oscar, todas las películas son mejores que cualquiera hecha hoy. Los pecadores (2025) no tendría un Oscar en 1998. No conseguiría ninguna nominación. Es una buena película, pero no es como La naranja mecánica (1971), Bailando con lobos (1990), French Connection: Contra el imperio de la droga (1971), Uno de los nuestros (1990) o El padrino (1972). Hay muchísimas… Platoon (1986), El cazador (1978), cualquiera. Ves la lista y piensas “¡joder, todas son clásicos!”. Tiburón (1975), cualquiera… Creo que la calidad general del cine bajó drásticamente en ese periodo.
Uwe Boll y un servidor
Desde luego, el director alemán tiene las cosas claras y no se corta un pelo al responder. Igual sucede con sus películas, en las que se nota que hace lo que le da la gana y podrán ser malas con saña pero son muy divertidas.
Muchas gracias por leerme y… ¡larga vida a Cutrecon!
Sed felices.
